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2024 - 07 - 13
點擊次數: 216
2024年7月10日,2024年暑假集體辦公會議在彭門創作室召開。彭門創作室導師彭慶濤老師,創作室成員郭云鵬、李懂浩、孫加兵、王偉臣、金之昊、宋志軒、王俊毅、尹一航、王煒、劉曉陽參與會議。該次會議主要包括三部分,由學術部部長孫加兵主持。第一部分:先由媒體部部長尹一航做出2024年上半年媒體部的工作總結:在2024上半年,媒體部的工作水平整體上升,每位同學按時發送推送,且在校對推送過程中出現的錯誤不斷減少。另外,尹一航也指出了媒體部中仍然存在的問題,比如網站上傳不及時。尹一航完成工作總結后,孫加兵就媒體部工作問題提出了一些建議,如完善除推送以外的工作。隨后,學術部部長孫加兵做出了2024上半年的學術工作總結:“論語故事”課題準備工作基本完成,且主要撰寫人員完成了一定的創作;“曲阜通覽”課題初稿完成,且審核通過。隨后,彭慶濤老師講述了“曲阜通覽”課題的寫作緣由和課題的具體進程。第二部分:由李懂...
2024 - 07 - 13
點擊次數: 42
國花人們生活在當前政通人和國安世泰的盛世,茶余飯后不免聊點民間話題,有時也涉及到推選一種名花出來作為國花,因為自古以來,中國人就有一個喜愛蒔花藝草的美好傳統。鮮花是萬物中最美好的形象,人間最優美的象征,以花來作為某個城市的市花已不乏其例。以花象征國家,古代也有先論,解放前也頗有推選國花之議,競選的名品記得最后集中于牡丹與梅花二種,在這兩種名花之間,我是傾向于以牡丹為國花的。我在少年時代,記得三伯父家有一個花的庭園。我在他的小園中認識了凌霄花、梔子花、玉蘭花等不少花名,而我印象中最深的還是芍藥和牡丹花。記得谷雨時節它開始開花,玫瑰色的花瓣簇成一個碗口大的花頭,著實好看!待我長大后又去荷澤看花,那時被當作藥材培植了一大片芳叢,香風似從那金黃色的花須中緩緩散出,真是沁人心脾。解放后再去洛陽王城公園看花,印象又有不同,當時雖然只剩下三十多個品種,在我已感到姹紫嫣紅,美不暇接,形成爭奇斗艷的奇觀。那...
2024 - 07 - 13
點擊次數: 40
孟子見齊宣王曰:“為巨室,則必使工師求大木。工師得大木,則王喜,以為能勝其任也。匠人斫[1]而小之,則王怒,以為不勝其任矣。夫人幼而學之,壯而欲行之。王曰‘姑舍女所學而從我’,則何如?今有璞玉于此,雖萬鎰[2],必使玉人雕琢之。至于治國家,則曰‘姑舍女所學而從我’,則何以異于教玉人雕琢玉哉?”Mencius, having an interview with the king Xuan of Qi, said to him, “If you are going to build a large mansion, you will surely cause the Master of the workmen to look out for large trees, and when he has found such large trees, you will be glad, t...
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2024 - 07 - 13
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2024年7月10日,2024年暑假集體辦公會議在彭門創作室召開。彭門創作室導師彭慶濤老師,創作室成員郭云鵬、李懂浩、孫加兵、王偉臣、金之昊、宋志軒、王俊毅、尹一航、王煒、劉曉陽參與會議。該次會議主要包括三部分,由學術部部長孫加兵主持。第一部分:先由媒體部部長尹一航做出2024年上半年媒體部的工作總結:在2024上半年,媒體部的工作水平整體上升,每位同學按時發送推送,且在校對推送過程中出現的錯誤不...
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國花人們生活在當前政通人和國安世泰的盛世,茶余飯后不免聊點民間話題,有時也涉及到推選一種名花出來作為國花,因為自古以來,中國人就有一個喜愛蒔花藝草的美好傳統。鮮花是萬物中最美好的形象,人間最優美的象征,以花來作為某個城市的市花已不乏其例。以花象征國家,古代也有先論,解放前也頗有推選國花之議,競選的名品記得最后集中于牡丹與梅花二種,在這兩種名花之間,我是傾向于以牡丹為國花的。我在少年時代,記得三伯父...
2024 - 07 - 13
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孟子見齊宣王曰:“為巨室,則必使工師求大木。工師得大木,則王喜,以為能勝其任也。匠人斫[1]而小之,則王怒,以為不勝其任矣。夫人幼而學之,壯而欲行之。王曰‘姑舍女所學而從我’,則何如?今有璞玉于此,雖萬鎰[2],必使玉人雕琢之。至于治國家,則曰‘姑舍女所學而從我’,則何以異于教玉人雕琢玉哉?”Mencius, having an interview with the king Xuan of Qi...
2024 - 07 - 13
點擊次數: 27
翅羹、窩湯雜想漫游港澳兩地的粵菜館,無不炫示“生猛活鮮”的四大特點,以此為招徠顧客的廣告。為此,他們就要競相炫耀飼養品種的豐富程度,玻璃池檔內游動著奇形怪狀的海魚,鐵籠里糾結盤曲著形形色色的毒蛇,驚恐亂竄亂撞的果子貍,以及鎖著的飛禽野物。顧客指明要吃哪一種,就可以驗明正身,當場宰殺,使我感到粵菜風行中外,吃著味美,但卻是一門非常“殘酷的烹調藝術”。也許少年讀書,受了點“聞其聲不忍食其肉”的影響,加...
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  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    2024年7月10日,2024年暑假集體辦公會議在彭門創作室召開。彭門創作室導師彭慶濤老師,創作室成員郭云鵬、李懂浩、孫加兵、王偉臣、金之昊、宋志軒、王俊毅、尹一航、王煒、劉曉陽參與會議。該次會議主要包括三部分,由學術部部長孫加兵主持。第一部分:先由媒體部部長尹一航做出2024年上半年媒體部的工作總結:在2024上半年,媒體部的工作水平整體上升,每位同學按時發送推送,且在校對推送過程中出現的錯誤不斷減少。另外,尹一航也指出了媒體部中仍然存在的問題,比如網站上傳不及時。尹一航完成工作總結后,孫加兵就媒體部工作問題提出了一些建議,如完善除推送以外的工作。隨后,學術部部長孫加兵做出了2024上半年的學術工作總結:“論語故事”課題準備工作基本完成,且主要撰寫人員完成了一定的創作;“曲阜通覽”課題初稿完成,且審核通過。隨后,彭慶濤老師講述了“曲阜通覽”課題的寫作緣由和課題的具體進程。第二部分:由李懂浩、孫加兵做出了2024年的暑假工作安排。李懂浩進行了掌故知魯的寫作安排,同時給出了一些寫作方法上的指導;孫加兵具體分配了“論語故事”課題的寫作任務,并對撰寫人員加以勉勵。第三部分:師生交流會,彭門創作室的同學分享2024上半年的學習和生活體會。最后,彭慶濤老師、郭云鵬先后做出會議總結,本次會議圓滿完成。
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    國花人們生活在當前政通人和國安世泰的盛世,茶余飯后不免聊點民間話題,有時也涉及到推選一種名花出來作為國花,因為自古以來,中國人就有一個喜愛蒔花藝草的美好傳統。鮮花是萬物中最美好的形象,人間最優美的象征,以花來作為某個城市的市花已不乏其例。以花象征國家,古代也有先論,解放前也頗有推選國花之議,競選的名品記得最后集中于牡丹與梅花二種,在這兩種名花之間,我是傾向于以牡丹為國花的。我在少年時代,記得三伯父家有一個花的庭園。我在他的小園中認識了凌霄花、梔子花、玉蘭花等不少花名,而我印象中最深的還是芍藥和牡丹花。記得谷雨時節它開始開花,玫瑰色的花瓣簇成一個碗口大的花頭,著實好看!待我長大后又去荷澤看花,那時被當作藥材培植了一大片芳叢,香風似從那金黃色的花須中緩緩散出,真是沁人心脾。解放后再去洛陽王城公園看花,印象又有不同,當時雖然只剩下三十多個品種,在我已感到姹紫嫣紅,美不暇接,形成爭奇斗艷的奇觀。那每一朵花蕾都十分圓潤飽和,似乎正等待著東風的吹拂,蜂蝶的登場,置身于這樣一個錦簇玉裹的世界,這才體悟到人對自然的皈依,達到目迷神馳、心神蕩漾的美境。八十年代初,再到洛陽城,這里的牡丹已發展到二百三十多種,不僅王城公園大片栽植,而且擴大到植物園、牡丹公園、南關公園、西關公園等地,即使隨便走進一個工廠、學校,以至于家庭院落,都可以看到牡丹的蹤跡。洛陽市政府將牡丹命名為市花,并規定每年的四月十五日為洛陽花會,年復一年,竟然成了聞名中外的牡丹花都,我在山西、河北北部山區,都發現過野生的牡丹花。《酉陽雜俎》記載唐代裴士淹使幽冀,從汾州眾香寺院中,把白牡丹移至了都下。不過,唐代習慣都把牡丹稱為木芍藥,在李白的《清平調三首》中,就贊美了傾國的名花與傾城的妃子,李白在詩中發出了賞名花對美人雙美俱并的贊嘆,這就使得牡丹的聲價與品格在百花中不斷升高,而獨占鰲頭。但是我真正對于牡丹品格美的發現,既不是在洛陽,也...
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    孟子見齊宣王曰:“為巨室,則必使工師求大木。工師得大木,則王喜,以為能勝其任也。匠人斫[1]而小之,則王怒,以為不勝其任矣。夫人幼而學之,壯而欲行之。王曰‘姑舍女所學而從我’,則何如?今有璞玉于此,雖萬鎰[2],必使玉人雕琢之。至于治國家,則曰‘姑舍女所學而從我’,則何以異于教玉人雕琢玉哉?”Mencius, having an interview with the king Xuan of Qi, said to him, “If you are going to build a large mansion, you will surely cause the Master of the workmen to look out for large trees, and when he has found such large trees, you will be glad, thinking that they will answer for the intended object. Should the workmen hew them so as to make them too small, then Your Majesty will be angry, thinking that they will not answer for the purpose. Now, a man spends his youth in learning the principles of right government, and, being grown up to vigour, he wishes to put them in practice; if Your Majesty says to him, ‘For the present put aside...
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    翅羹、窩湯雜想漫游港澳兩地的粵菜館,無不炫示“生猛活鮮”的四大特點,以此為招徠顧客的廣告。為此,他們就要競相炫耀飼養品種的豐富程度,玻璃池檔內游動著奇形怪狀的海魚,鐵籠里糾結盤曲著形形色色的毒蛇,驚恐亂竄亂撞的果子貍,以及鎖著的飛禽野物。顧客指明要吃哪一種,就可以驗明正身,當場宰殺,使我感到粵菜風行中外,吃著味美,但卻是一門非常“殘酷的烹調藝術”。也許少年讀書,受了點“聞其聲不忍食其肉”的影響,加之隨著一位吃素的老祖母長大,與“生猛活鮮”相比,我倒是愛吃“熟弱死腐”的食品。比如豆制系列,不只是臭豆腐我愛吃,臭豆汁我愛喝,即是豆腐、豆腐干、豆腐絲之類都在我的食譜之列。至于黃、綠豆芽,豆瓣制醬都在我的美味系列之中。不過到了港澳是無法回避海鮮的,這不僅有負友誼,光是去吃白粥饅頭的店堂太少,即是店主也極不歡迎,我也要點他些名貴萊品,湯式。比如說魚翅與燕窩,既符合我不殺生的原則,并是海鮮中的珍品,又可博取堂倌的滿臉歡迎。有時在不得已情況下我就做出這樣的選擇。魚翅位居鮑、參、肚諸種海鮮之首,精于探究的我國古代美味庖廚師真不知怎么發現的翅、窩兩大珍品。在任何魚類中,魚鰭魚尾都是棄置之物,唯獨輪到了鯊魚,偏只吃它的翅,而揚棄它的肉,如果誰家買點鯊肉,人家也會目之為貧寒之家。因為鯊肉粗而且腥,既然是這樣,有些生物學家也出來為鯊魚辯誣,說它是并不侵害人類的惡魚,奉勸漁民捕到鯊魚時,只割下他的鰭,仍然將之放入大海。既然沒有殺生之嫌,又可博得人稱高貴翅席的美名,也就心滿意足了。我吃魚翅專點天九翅,形如粉條,嫩鮮可口。鯊魚的鰭分別為背、胸、腹、臀、尾,都可割取下鰭翅來。魚翅要經過專門人員的處理,洗擦晾曬各種炮制過程。制作的精到與否,又可影響到翅品質量之優劣,即使是名品,如果不是經過名廚能手做成的翅湯,會使你誤認為粉條湯一碗,那就失去美食的價值。只有精能的高級廚師,用上湯輕煨,加上高級的調料,才能烹調...
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    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    孟子見齊宣王曰:“為巨室,則必使工師求大木。工師得大木,則王喜,以為能勝其任也。匠人斫[1]而小之,則王怒,以為不勝其任矣。夫人幼而學之,壯而欲行之。王曰‘姑舍女所學而從我’,則何如?今有璞玉于此,雖萬鎰[2],必使玉人雕琢之。至于治國家,則曰‘姑舍女所學而從我’,則何以異于教玉人雕琢玉哉?”Mencius, having an interview with the king Xuan of Qi, said to him, “If you are going to build a large mansion, you will surely cause the Master of the workmen to look out for large trees, and when he has found such large trees, you will be glad, thinking that they will answer for the intended object. Should the workmen hew them so as to make them too small, then Your Majesty will be angry, thinking that they will not answer for the purpose. Now, a man spends his youth in learning the principles of right government, and, being grown up to vigour, he wishes to put them in practice; if Your Majesty says to him, ‘For the present put aside...
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
    點擊次數: 33
    重提安樂死死是人生的終點,是一個極其嚴肅的社會問題。孔子曾說:“大哉死乎,君子休焉,小人伏焉。”而死亡對任何人都是平等的。對于信仰上帝的人來講,死后會有一個美妙的天堂,對于信仰佛教的人來講,死后會進入西方的極樂世界,于是對這些有著虔誠宗教信仰的人來講,死就是一種安樂的回歸。但對于善良而又愚昧的祥林嫂來講,不免瞪大了兩只彷徨的眼睛質問魯迅:“人死了還有沒有魂靈?”最稱博學多聞的孔老夫子,也遇到過這個難題,當他的弟子季路請孔子解答一下死的問題時,孔子也只好回避了一下,他說:“未知生,焉知死?”可見這樣的大哲學家,也還沒有深究死這一課題。這就導致了人對于死的模糊,也就談“死”色變,總是不如談長壽那么可愛動聽。但是人總是要死的,對于更多的不相信靈魂會能升天的蕓蕓眾生來講,生育和節育是一種教育,對于死,雖然還沒有一個普遍公認可行的教育問題,卻也不應加以回避。社會的發展與進步,使人們有可能科學地認識并解釋人的生命與價值了。馬克思曾提到,“價值這個普遍的概念是從人們對待滿足他們需要的外界物的關系中產生的”,判斷生命的價值也是這樣的。一個生機勃勃的社會,物質財富的生產者是靠無數個活著的生命為其創造的,以此體現著人類生存的社會價值,相反,人的生命不能體現為物質的創造價值,那就必然會危及社會的進步與發展。在這一意義上講,死就為社會做出了另一份無私的奉獻,自身也有了歸宿。舉一個美國的例證來說吧,美國每年要花費15億美元來養1萬個植物人,至于那些身患絕癥確診而無法治愈的人數,就更加難以數計,更不要說疾病為病人所帶來的痛苦了,這就是安樂死在國際社會中呼聲愈來愈高的原因。正是人類的進化與文明,才有可能提出了科學的研究死亡問題,現在最集中探討的,還是對于不治之癥的安樂死的論證上。這一議題,目前具有了國際性的范圍,世界上已有13個國家從法律上承認了安樂死的合法性,有11個國家在醫學上承認安樂死,即如傳統觀...
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
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    齊宣王問曰:“湯放桀,武王伐紂,有諸?”孟子對曰:“于傳[1]有之。”曰:“臣弒[2]其君可乎?”曰:“賊仁者謂之賊,賊義者謂之殘,殘賊之人謂之一夫[3]。聞誅一夫紂矣,未聞弒君也。”The king Xuan of Qi asked, saying, “Was it so, that Tang banished Jie, and that king Wu smote Zhou?”Mencius replied, “It is so in the records.”The king said, “May a minister then put his sovereign to death?”Mencius said , “ He who outrages the benevolence proper to his nature, is called a robber; he who outrages righteousness, is called a ruffian. The robber and ruffian we call a mere fellow. I have heard of the cutting off of the fellow Zhou, but I have not heard of the putting a sovereign to death, in his case.”【注釋】[1]傳:書傳,書籍。[2]弒:特指居下位者殺在上位者。[3]一夫:匹夫,獨夫。【譯文】齊宣王問孟子說:“商湯流放夏桀,武王討伐紂王,有這回事嗎?”孟子答道:“書傳中有這種記載。”(齊宣王)問:“臣子殺掉君主,可以嗎?”(孟子)說:“傷害仁德的人叫作賊,傷害正義的人叫作殘,殘和賊之類的人被稱作獨夫。聽說過誅殺...
  • [ 國學少長集 ]
    發布時間: 2024 - 07 - 13
    點擊次數: 50
    從中國歷史分合談治亂之道我中華為炎黃胄裔,立國亞洲,具五千年文明歷史,以三皇為帝祖,以神龍為象征,以玄黃為膚色。禹鑄九鼎,分職九州,方域貢物,早已形成中國人愛統一、頌治平的心理素質。因為禹甸舜土,為我們的世代人民樹立了一個和平安樂而統一的國家榜樣,而在當時即有獻曝擊壤之民,傳為歷代歌頌統一升平的佳話。在每逢國家阽危,國祚存亡的危急關頭,都有諍臣義士,挽狂瀾于未倒,所謂“時窮節乃見,一一垂丹青”,作為救亡圖存的最強者。因此中國歷經千災萬劫而不隳金身,就是由于中華民族在歷史上造成了一股強大的凝鑄力,不管是外侮侵略還是內亂襲來。炎黃子孫憑借的即是炎帝賦予的血統,軒轅秉承來的脊梁,共工觸不動的天維地柱精神。共同的哲學文化之維系,使中華子孫,繩繩相繼,宛如巨大的磁鐵,吸引著不同民族、不同宗教與信仰,歡聚于一個民族大家庭之中,共同生息繁衍,彼此關愛尊重,以至萬紀億世而保持各民族和睦團結,數千年的向心而不渙散之力量。我國版圖遼闊,民族繁多,綜觀數千年多變之歷史,其間風云變幻,忽分忽合,但其總的規律卻是亂極思治,離而思合,戰而思和,分久必合,最終還是一個統一的國家,炎黃血脈不變,真是血濃于水,骨堅于柴。無論漢、滿、蒙、回、藏以及諸多民族,歷史上出現了若干爭端,而仍能親和相依,宛然似一個磁場,一塊磁鐵,緊緊吸引在一起,一直作為一個泱泱大國屹立于世界之林。即從黃帝與蚩尤之戰算起,中國內部之戰爭迭起,但究竟如何呢?試看東周分裂為戰國,大小國家至于數十,人心厭亂,終為贏秦所統一。東漢勢頹,又分為三國鼎足之勢,其中戰亂無數,終合于晉;三國之后,又有南北分朝對立,史稱南北朝,實際立國者此起彼伏,終為隋績纘大統;唐后五代十國各逞鋒芒,披堅執銳,以至五胡亂華,最終統一于宋。至于此一民族稱帝,那一民族尊王,總是中華民族自家大家庭之內部事務,不是外侮凌侵,導致國家種族之復滅,而永葆炎黃苗裔之共和。再看中華民族...
師生論壇 / FORUM
案例中心 / Case More
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    發布時間: 2019 - 04 - 17
    “萬古長春”牌坊,位于孔林神道中段,建成于明萬歷二十二年(1594年),是曲阜著名地標式建筑之一,距今已有四百余年的歷史。該坊為全石質結構,廡殿頂,六柱五間五樓,整體造型靈透俊秀。大型石坊在臺基之上,兩側對稱建有大型碑亭,與兩邊的古柏相映生成了一幅富有歷史的滄桑、充斥著高貴華麗而又不失莊重穩妥的畫面,美輪美奐。     “萬古長春”六柱五間的建制,歷史上除皇家廟陵擁有外,曲阜是唯一,也是絕無僅有。同時期的北京昌平明十三陵神道牌坊也不過如此,也難怪,誰讓它是圣人陵寢前的建筑呢!      牌坊,亦稱牌樓,舊時全國各地隨處可見,樣式繁多,不一而足,作為我國古建形制之一,起始較早。就結構而言,遠可追溯至春秋時期由兩根柱子架一根橫梁構成的最簡單最原始的“衡門”。《詩·陳風·衡門》就有“衡門之下,可以棲遲”的記載,那時僅僅作為陋室調侃的標志,并不具備后世那種炫耀的資本。而隨著歷史的進程,陋室衡門的建筑形式一個不小心有了質的飛躍,成為顯赫的標志性建筑。如此,您可知道牌坊是如何一路向人們走來的嗎?     牌坊的肇因,濫觴于漢時的石闕。闕,原本是先秦時期宮廷前的標識性建筑,至漢時逐漸成為顯示官爵、區別尊卑、崇尚禮儀的裝飾性建筑(曲阜漢闕畫像石可窺一斑)。正如漢代班固《白虎通義》所言:“闕者,別尊卑也。”頗時置于官衙府第或都城的主要建筑前的主要道路入口處,并兼收了先秦時期“謗木”納諫的社會功能。因通體為石質構筑,故稱之為石闕。     到隋唐時期,城市化發展成為社會主流,商品貿易活躍,經濟繁榮,出現了許多舉世聞名的大都市。為了便于管理,城市中于是就有了大小約等的用于居住單位的“里坊制”,如同棋盤。里坊四周設墻,中...
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    發布時間: 2018 - 09 - 30
    孟祥才,1940年生人,山東大學儒學高等研究院教授,曾任中國秦漢史研究會副會長、中國農民戰爭史研究會理事長、山東省歷史學會副會長,師從侯外廬先生,長期從事中國思想史、先秦秦漢史研究工作。近日,在第六屆中國臨沂東夷文化論壇期間,孟祥才教授接受齊魯晚報記者專訪,就東夷文化、齊魯文化與儒學等問題進行了對話。  齊魯晚報:近期,曲阜尼山論壇、臨沂東夷文化論壇、外交部全球推介等一系列和山東有關的文化盛事密集舉辦,一時間,東夷文化、齊魯文化、儒學成了學術界和公眾的焦點,這三者究竟有什么樣的關聯呢?  孟祥才:東夷文化、齊魯文化、儒學均誕生于山東大地,三者是存在繼承和發展關系的。東夷文化從舊石器時代的沂源人開始算起,考古序列比較完整,證明山東區域很早就有人類活動,而且傳承有序,可以說,東夷文化是山東本土文化的源頭。  廣義的齊魯文化是指山東的地域文化,狹義的齊魯文化主要是指西周、春秋戰國的山東文化。齊文化和魯文化是齊魯文化的亞文化,兩者有比較大的差別。齊國的創立者是姜太公,他是周朝的功臣,姜姓源于東方,所以姜太公更擅于吸收東夷文化的長處;魯國的創立者是周公的兒子伯禽,他是周朝王室的宗親,偏向于固守禮法。齊文化較多地吸納了東夷文化的優長,“因其俗,簡其禮”,形成了重實效、崇功利、舉賢才、尚法制、倡開放的品格;魯文化更多地接受了宗周的禮樂文化,極力維護宗周文化的純正性,特別講究道德名節和宗法倫理觀念。盡管齊、魯文化風格迥異,但是兩者一直在不斷交流,以孔子游齊、齊景公適魯問禮、孟子和荀子入稷下學宮等為代表。  儒學并非憑空而來,它的源頭主要是以禮樂為核心的周文化,同時又吸收了東夷文化的一些營養,比如東夷族的大舜,注重德行互補,深受孔子、孟子的推崇。  齊魯晚報:對齊魯文化,您提出了“從地域文化到主流文化”的主張,這是基于怎樣的考慮?  孟祥才:在中華文明一體多元的發展格局中,首先發展起來的是同...
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    發布時間: 2018 - 09 - 28
    2018年(孔子誕辰)孔子后裔家祭祭文     惟公元2018年歲在戊戌八月十九日,茲以公歷值吾圣祖誕辰大吉之日,闕里世家宗親代表序昭穆、別長幼、尊尊親,沐浴更衣,謹以牲牢香帛粢盛素品,敬陳明薦,祭告于圣祖及列祖列宗。曰:泰山巖巖  泗水泱泱  尼防毓圣  闕里靈光東周達道  澤被萬邦  刪述六經  教化流芳先祖恩德  春露秋霜  世孫禮容       獻牢敬香金聲玉振  翟龠廟堂  盥洗三獻  血饌遵章宗親團結  世家繁旺  跪拜列祖  佑我永昌文明中華  儒澤無疆  令達五載  復興在望昌平尼山  中秋隆裝  魯源動遷  圣境開張堅定自信  吾輩擔當  休戚與共  再創輝煌伏惟尚饗!  (彭慶濤 撰文)
Case / 成功案例
說明: “萬古長春”牌坊,位于孔林神道中段,建成于明萬歷二十二年(1594年),是曲阜著名地標式建筑之一,距今已有四百余年的歷史。該坊為全石質結構,廡殿頂,六柱五間五樓,整體造型靈透俊秀。大型石坊在臺基之上,兩側對稱建有大型碑亭,與兩邊的古柏相映生成了一幅富有歷史的滄桑、充斥著高貴華麗而又不失莊重穩妥的畫面,美輪美奐。     “萬古長春”六柱五間的建制,歷史上除皇家廟陵擁有外,曲阜是唯一,也是絕無僅有。同時期的北京昌平明十三陵神道牌坊也不過如此,也難怪,誰讓它是圣人陵寢前的建筑呢!      牌坊,亦稱牌樓,舊時全國各地隨處可見,樣式繁多,不一而足,作為我國古建形制之一,起始較早。就結構而言,遠可追溯至春秋時期由兩根柱子架一根橫梁構成的最簡單最原始的“衡門”。《詩·陳風·衡門》就有“衡門之下,可以棲遲”的記載,那時僅僅作為陋室調侃的標志,并不具備后世那種炫耀的資本。而隨著歷史的進程,陋室衡門的建筑形式一個不小心有了質的飛躍,成為顯赫的標志性建筑。如此,您可知道牌坊是如何一路向人們走來的嗎?     牌坊的肇因,濫觴于漢時的石闕。闕,原本是先秦時期宮廷前的標識性建筑,至漢時逐漸成為顯示官爵、區別尊卑、崇尚禮儀的裝飾性建筑(曲阜漢闕畫像石可窺一斑)。正如漢代班固《白虎通義》所言:“闕者,別尊卑也。”頗時置于官衙府第或都城的主要建筑前的主要道路入口處,并兼收了先秦時期“謗木”納諫的社會功能。因通體為石質構筑,故稱之為石闕。     到隋唐時期,城市化發展成為社會主流,商品貿易活躍,經濟繁榮,出現了許多舉世聞名的大都市。為了便于管理,城市中于是就有了大小約等的用于居住單位的“里坊制”,如同棋盤。里坊四周設墻,中間設十字街,每坊四面各開一門,晚上關閉坊門,相對獨立封閉。由于歷史上稱謂的慣性,坊門稱之為“闕門”,門上皆榜書坊名加以識別。如該坊里人家出現了值得炫耀或褒揚之事,常常里坊闕門上或進一步家門上懸牌旌表,但多以褒揚封建倫理道德者為主,諸如節孝、忠信之類。《新唐書·列傳第一百三十》就有不少:“詔樹闕門閭”、“表其門”的記載。如同現今的“道德模范村”、“好媳婦之家”之類。于是,“樹闕門閭”的坊門...
說明: 孟祥才,1940年生人,山東大學儒學高等研究院教授,曾任中國秦漢史研究會副會長、中國農民戰爭史研究會理事長、山東省歷史學會副會長,師從侯外廬先生,長期從事中國思想史、先秦秦漢史研究工作。近日,在第六屆中國臨沂東夷文化論壇期間,孟祥才教授接受齊魯晚報記者專訪,就東夷文化、齊魯文化與儒學等問題進行了對話。  齊魯晚報:近期,曲阜尼山論壇、臨沂東夷文化論壇、外交部全球推介等一系列和山東有關的文化盛事密集舉辦,一時間,東夷文化、齊魯文化、儒學成了學術界和公眾的焦點,這三者究竟有什么樣的關聯呢?  孟祥才:東夷文化、齊魯文化、儒學均誕生于山東大地,三者是存在繼承和發展關系的。東夷文化從舊石器時代的沂源人開始算起,考古序列比較完整,證明山東區域很早就有人類活動,而且傳承有序,可以說,東夷文化是山東本土文化的源頭。  廣義的齊魯文化是指山東的地域文化,狹義的齊魯文化主要是指西周、春秋戰國的山東文化。齊文化和魯文化是齊魯文化的亞文化,兩者有比較大的差別。齊國的創立者是姜太公,他是周朝的功臣,姜姓源于東方,所以姜太公更擅于吸收東夷文化的長處;魯國的創立者是周公的兒子伯禽,他是周朝王室的宗親,偏向于固守禮法。齊文化較多地吸納了東夷文化的優長,“因其俗,簡其禮”,形成了重實效、崇功利、舉賢才、尚法制、倡開放的品格;魯文化更多地接受了宗周的禮樂文化,極力維護宗周文化的純正性,特別講究道德名節和宗法倫理觀念。盡管齊、魯文化風格迥異,但是兩者一直在不斷交流,以孔子游齊、齊景公適魯問禮、孟子和荀子入稷下學宮等為代表。  儒學并非憑空而來,它的源頭主要是以禮樂為核心的周文化,同時又吸收了東夷文化的一些營養,比如東夷族的大舜,注重德行互補,深受孔子、孟子的推崇。  齊魯晚報:對齊魯文化,您提出了“從地域文化到主流文化”的主張,這是基于怎樣的考慮?  孟祥才:在中華文明一體多元的發展格局中,首先發展起來的是同中有異、異中見同、多姿多彩、爭奇斗艷的地域文化。如從夏商周三代到戰國,在廣袤的中華大地上形成了燕趙文化、三晉文化、中原文化、三秦文化、甘隴文化、巴蜀文化、楚文化、嶺南文化、吳越文化等。在這些地域文化中,只有齊魯文化在秦漢時期完成了由地域文化向主流文化的轉化,其他地域文化只是作為文化的因子融入了主流文化。  齊魯文化是以儒學為核心的。孔子站在前所未有的理論高度上將傳統的政治與道德思想提升到一個新的境...
說明: 2018年(孔子誕辰)孔子后裔家祭祭文     惟公元2018年歲在戊戌八月十九日,茲以公歷值吾圣祖誕辰大吉之日,闕里世家宗親代表序昭穆、別長幼、尊尊親,沐浴更衣,謹以牲牢香帛粢盛素品,敬陳明薦,祭告于圣祖及列祖列宗。曰:泰山巖巖  泗水泱泱  尼防毓圣  闕里靈光東周達道  澤被萬邦  刪述六經  教化流芳先祖恩德  春露秋霜  世孫禮容       獻牢敬香金聲玉振  翟龠廟堂  盥洗三獻  血饌遵章宗親團結  世家繁旺  跪拜列祖  佑我永昌文明中華  儒澤無疆  令達五載  復興在望昌平尼山  中秋隆裝  魯源動遷  圣境開張堅定自信  吾輩擔當  休戚與共  再創輝煌伏惟尚饗!  (彭慶濤 撰文)
說明: 畫意詩情——序《寫意敦煌》 葛玉瑩       題記:為吳澤浩先生畫集寫序,這是第二次。我思考著這篇序應該怎樣寫,怎樣寫出一篇不一樣的序。2018年6月1日上午拜訪吳府,想從聆聽吳先生《寫意敦煌》的故事中得到啟迪。為創作《寫意敦煌》,吳澤浩先生兩度去敦煌,那一步一趨的虔誠,那一筆一劃的臨摹,那一勾一折的速寫,那一墨一彩的色澤,那一韻一律的抒懷,那一字一辭的致敬,都淋漓盡致的呈現在《寫意敦煌》里。我在先生敘述的激情里感動著,感動著他的家國情懷,感動著他的格局境界,感動著他對藝術的詩意追求,感動著他對先賢英烈的敬畏崇拜……在這種感動中,我的序言也隨之呼之欲出了。吳澤浩寫意敦煌  (張博)閱讀的不僅僅是一本畫籍更是一部沉重歷史疊層的積淀欣賞的不僅僅是一坊畫展更是一幀從遠古鋪延過來的長卷瀏覽的不僅僅是一頁頁畫面更是一集娓娓道來的藝術紀錄片評鑒的不僅僅是一輯輯畫意每一幅都是丹青史上最具魅力的呈現 先生寫意著敦煌春秋先生筆力著豁然勤勉黨河日落時的深情步履鏗鏘起一曲新時代的西出陽關我見證了一部偉大作品的誕生我動容了一次激情奮涌的壯嚴我汲蘸一份虹彩的多姿我序語一頁韻律的委婉 漢唐雄風莫高佛窟  (張博)吳澤浩先生的畫筆下英雄永遠是最光輝的樣板一個愛國者歷史和現實的情懷此刻全部凝聚在了畫筆的筆端 絲綢之路的坐標銘刻曾經的開拓者最清晰的是風沙兼程中走來的張騫西域傳說里種種不可知的秘密兩度出使的博望堅韌起千阻萬險駝鈴悠悠歲月的承載大漠漫漫季節的孤煙葡萄美酒的豪情里更多的是壯士們一去不再復返 衛青的北風朔馬胡霜塞鴻上演過最震撼的戰爭奇觀霍去病是匈奴王庭的心頭之病追奔逐北西規大河封狼居胥山飛將軍戍邊的烈烈雄風至今紛擾著李廣難封的爭辯蘇武十九載風霜雨雪的磨礪旌節了英名流芳百世永傳敦煌史略  (張博) 這一幕幕都是英雄演繹的千秋大劇曠世偉業激動著后來人由衷的頌贊從此武威張掖酒泉敦煌列為漢郡更遙遠的疆域已擴展到瀚海之畔從此琳瑯滿目的河西走廊織進了中華錦繡的優美圖案從此敦煌迎來了屬于自己的明天 敦煌醒了,醒在當醒之時敦煌煥發出最豐富的的容顏敦煌醒了,醒在激情萬丈的時代敦煌寄托了先人們最深邃的期盼 先生書寫敦煌也書寫了自己書寫出自己最壯麗的人生詩篇先生寫...
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    發布時間: 2019 - 04 - 17
    點擊次數: 537
    “萬古長春”牌坊,位于孔林神道中段,建成于明萬歷二十二年(1594年),是曲阜著名地標式建筑之一,距今已有四百余年的歷史。該坊為全石質結構,廡殿頂,六柱五間五樓,整體造型靈透俊秀。大型石坊在臺基之上,兩側對稱建有大型碑亭,與兩邊的古柏相映生成了一幅富有歷史的滄桑、充斥著高貴華麗而又不失莊重穩妥的畫面,美輪美奐。     “萬古長春”六柱五間的建制,歷史上除皇家廟陵擁有外,曲阜是唯一,也是絕無僅有。同時期的北京昌平明十三陵神道牌坊也不過如此,也難怪,誰讓它是圣人陵寢前的建筑呢!      牌坊,亦稱牌樓,舊時全國各地隨處可見,樣式繁多,不一而足,作為我國古建形制之一,起始較早。就結構而言,遠可追溯至春秋時期由兩根柱子架一根橫梁構成的最簡單最原始的“衡門”。《詩·陳風·衡門》就有“衡門之下,可以棲遲”的記載,那時僅僅作為陋室調侃的標志,并不具備后世那種炫耀的資本。而隨著歷史的進程,陋室衡門的建筑形式一個不小心有了質的飛躍,成為顯赫的標志性建筑。如此,您可知道牌坊是如何一路向人們走來的嗎?     牌坊的肇因,濫觴于漢時的石闕。闕,原本是先秦時期宮廷前的標識性建筑,至漢時逐漸成為顯示官爵、區別尊卑、崇尚禮儀的裝飾性建筑(曲阜漢闕畫像石可窺一斑)。正如漢代班固《白虎通義》所言:“闕者,別尊卑也。”頗時置于官衙府第或都城的主要建筑前的主要道路入口處,并兼收了先秦時期“謗木”納諫的社會功能。因通體為石質構筑,故稱之為石闕。     到隋唐時期,城市化發展成為社會主流,商品貿易活躍,經濟繁榮,出現了許多舉世聞名的大都市。為了便于管理,城市中于是就有了大小約等的用于居住單位的“里坊制”,如同棋盤。里坊四周設墻,中...
  • [ 齊魯晚報 ]
    發布時間: 2018 - 09 - 30
    點擊次數: 375
    孟祥才,1940年生人,山東大學儒學高等研究院教授,曾任中國秦漢史研究會副會長、中國農民戰爭史研究會理事長、山東省歷史學會副會長,師從侯外廬先生,長期從事中國思想史、先秦秦漢史研究工作。近日,在第六屆中國臨沂東夷文化論壇期間,孟祥才教授接受齊魯晚報記者專訪,就東夷文化、齊魯文化與儒學等問題進行了對話。  齊魯晚報:近期,曲阜尼山論壇、臨沂東夷文化論壇、外交部全球推介等一系列和山東有關的文化盛事密集舉辦,一時間,東夷文化、齊魯文化、儒學成了學術界和公眾的焦點,這三者究竟有什么樣的關聯呢?  孟祥才:東夷文化、齊魯文化、儒學均誕生于山東大地,三者是存在繼承和發展關系的。東夷文化從舊石器時代的沂源人開始算起,考古序列比較完整,證明山東區域很早就有人類活動,而且傳承有序,可以說,東夷文化是山東本土文化的源頭。  廣義的齊魯文化是指山東的地域文化,狹義的齊魯文化主要是指西周、春秋戰國的山東文化。齊文化和魯文化是齊魯文化的亞文化,兩者有比較大的差別。齊國的創立者是姜太公,他是周朝的功臣,姜姓源于東方,所以姜太公更擅于吸收東夷文化的長處;魯國的創立者是周公的兒子伯禽,他是周朝王室的宗親,偏向于固守禮法。齊文化較多地吸納了東夷文化的優長,“因其俗,簡其禮”,形成了重實效、崇功利、舉賢才、尚法制、倡開放的品格;魯文化更多地接受了宗周的禮樂文化,極力維護宗周文化的純正性,特別講究道德名節和宗法倫理觀念。盡管齊、魯文化風格迥異,但是兩者一直在不斷交流,以孔子游齊、齊景公適魯問禮、孟子和荀子入稷下學宮等為代表。  儒學并非憑空而來,它的源頭主要是以禮樂為核心的周文化,同時又吸收了東夷文化的一些營養,比如東夷族的大舜,注重德行互補,深受孔子、孟子的推崇。  齊魯晚報:對齊魯文化,您提出了“從地域文化到主流文化”的主張,這是基于怎樣的考慮?  孟祥才:在中華文明一體多元的發展格局中,首先發展起來的是同...
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    發布時間: 2018 - 09 - 28
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    2018年(孔子誕辰)孔子后裔家祭祭文     惟公元2018年歲在戊戌八月十九日,茲以公歷值吾圣祖誕辰大吉之日,闕里世家宗親代表序昭穆、別長幼、尊尊親,沐浴更衣,謹以牲牢香帛粢盛素品,敬陳明薦,祭告于圣祖及列祖列宗。曰:泰山巖巖  泗水泱泱  尼防毓圣  闕里靈光東周達道  澤被萬邦  刪述六經  教化流芳先祖恩德  春露秋霜  世孫禮容       獻牢敬香金聲玉振  翟龠廟堂  盥洗三獻  血饌遵章宗親團結  世家繁旺  跪拜列祖  佑我永昌文明中華  儒澤無疆  令達五載  復興在望昌平尼山  中秋隆裝  魯源動遷  圣境開張堅定自信  吾輩擔當  休戚與共  再創輝煌伏惟尚饗!  (彭慶濤 撰文)
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    發布時間: 2018 - 09 - 08
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    畫意詩情——序《寫意敦煌》 葛玉瑩       題記:為吳澤浩先生畫集寫序,這是第二次。我思考著這篇序應該怎樣寫,怎樣寫出一篇不一樣的序。2018年6月1日上午拜訪吳府,想從聆聽吳先生《寫意敦煌》的故事中得到啟迪。為創作《寫意敦煌》,吳澤浩先生兩度去敦煌,那一步一趨的虔誠,那一筆一劃的臨摹,那一勾一折的速寫,那一墨一彩的色澤,那一韻一律的抒懷,那一字一辭的致敬,都淋漓盡致的呈現在《寫意敦煌》里。我在先生敘述的激情里感動著,感動著他的家國情懷,感動著他的格局境界,感動著他對藝術的詩意追求,感動著他對先賢英烈的敬畏崇拜……在這種感動中,我的序言也隨之呼之欲出了。吳澤浩寫意敦煌  (張博)閱讀的不僅僅是一本畫籍更是一部沉重歷史疊層的積淀欣賞的不僅僅是一坊畫展更是一幀從遠古鋪延過來的長卷瀏覽的不僅僅是一頁頁畫面更是一集娓娓道來的藝術紀錄片評鑒的不僅僅是一輯輯畫意每一幅都是丹青史上最具魅力的呈現 先生寫意著敦煌春秋先生筆力著豁然勤勉黨河日落時的深情步履鏗鏘起一曲新時代的西出陽關我見證了一部偉大作品的誕生我動容了一次激情奮涌的壯嚴我汲蘸一份虹彩的多姿我序語一頁韻律的委婉 漢唐雄風莫高佛窟  (張博)吳澤浩先生的畫筆下英雄永遠是最光輝的樣板一個愛國者歷史和現實的情懷此刻全部凝聚在了畫筆的筆端 絲綢之路的坐標銘刻曾經的開拓者最清晰的是風沙兼程中走來的張騫西域傳說里種種不可知的秘密兩度出使的博望堅韌起千阻萬險駝鈴悠悠歲月的承載大漠漫漫季節的孤煙葡萄美酒的豪情里更多的是壯士們一去不再復返 衛青的北風朔馬胡霜塞鴻上演過最震撼的戰爭奇觀霍去病是匈奴王庭的心頭之病追奔逐北西規大河封狼居胥山飛將軍戍邊的烈烈雄風至今紛擾著李廣難封的爭辯蘇武十九載風霜雨雪的磨礪旌節了英名流芳百世永傳敦煌史略 &#...
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    發布時間: 2018 - 09 - 06
    點擊次數: 556
    為什么說黃帝誕生在曲阜壽丘? 彭慶濤黃帝是繼炎帝后的部落聯盟領袖。有關黃帝的傳說,散見于先秦諸子及其以后的多種典籍。有關黃帝的郡望,一說黃帝生于壽丘(今濟寧曲阜),一說為甘肅天水,一說為河南新鄭。從考古資料與文獻資料互證考查的結果認為,黃帝生于壽丘是較為可信的。第一,考古資料引證考古資料表明,大汶口文化晚期是父系氏族社會的鼎盛時期,黃帝時期應屬這一時期,從黃帝對后世的影響看,黃帝當屬父系氏族社會鼎盛時期的核心代表人物。而在此時期的文化遺存,只有大汶口文化晚期遺存能說明當時的社會中心地帶在山東濟寧及附近地區。除此之外,黃河中下游地區除個別地方發現有零零散散的此時期文化遺存外,均未發現這一時期的其他遺存密集地區。這就為黃帝生于壽丘提供了可靠的客觀依據。第二,文獻資料引證眾多的文獻資料也反映出黃帝確實生于壽丘。《史記·五帝本紀》集解:母曰附寶,之郊野見大電繞北斗樞星,感而懷孕,二十四月而生黃帝于壽丘,壽丘在魯東門之北,今在兗州曲阜縣東北六里,生日角龍顏,有景云之瑞,以土德王,故曰黃帝。《索隱》:黃帝生于壽丘,長于姬水,因以為姓,居軒轅之丘,因以為名,又以為號。《帝王世紀》云:炎帝自陳營都于魯曲阜。黃帝自窮桑登帝位,后徙曲阜。少昊邑于窮桑,以登帝位,都曲阜。顓頊始都窮桑,徙商丘。窮桑在魯北,或云窮桑即曲阜也。又為大庭氏之故國,又是商奄之地。皇甫謐云:“黃帝生于壽丘,在魯城東門之北,居軒轅之丘。”《山海經》云“此地窮桑之際,西射之南”是也。《帝王世紀》:附寶見大電繞北斗樞星,照郊野,感附寶,孕二十四月,生黃帝于壽丘,曰軒轅丘。《周易·正義》:黃帝,有熊氏少典之子,姬姓也,母曰附寶,其先娶炎帝母家有氏之女附寶,見大電光繞北斗樞星照于郊野,感附寶。孕二十四月而生黃帝于壽丘,長于姬水,龍顏有圣德。《宋書·符瑞志》:黃帝軒轅氏,母曰附寶,見大電光繞北斗...
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    發布時間: 2018 - 09 - 03
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    孔子觀欹器圖孟繼新  《孔子觀欹器圖》,絹本,設色,縱100厘米,橫59厘米。圖中欹器三個,銅質,云牙大口外敞,圓腹圓底筒形,邊飾雷紋,兩耳位于腹中部,以銅鏈懸于橫木上。中水半滿,正立;左無水,右斜;右滿覆。器架左立守廟人,手提木水桶,器架前右立四人:孔子居中,孔子身后兩人,孔子前一人向孔子躬身施禮,應為子路請問持滿之道。畫面上部,有楷書十四行,每行十一字。文為《孔子家語·三恕》一則:“孔子觀于魯桓公之廟,有欹器焉,夫子問于守廟者曰:‘此謂何器?’對曰:‘此蓋為宥坐之器。’孔子曰:‘吾聞宥坐之器虛則欹,中則正,滿則覆。明君以為至誡,故常置之于坐側。’顧謂弟子曰:‘試注水焉。’乃注之水,中則正,滿則覆。夫子喟然嘆曰:‘嗚呼!夫物惡有滿而不覆哉!’子路進曰:‘敢問持滿有道?’子曰:‘聰明睿智,守之以愚;功被天下,守之以讓;勇力振世,守之以怯;富有四海,守之以謙。此所謂損之又損之之道也。’”這段題寫在畫幅上的文字,應當算是這幅畫的一個解說詞。文中除了詳細地說明了欹器的作用外,還明確指出了欹器的所在位置,即在魯桓公廟內。魯桓公,是魯國的第十五任國君,也是一位備受爭議的國君,從他即位到他死去,共十八年的時間,雖然不算太長,但在他身上發生的異乎尋常的事確實是太多了。桓公的前任是隱公。隱公攝正十年,桓公已經長大。因此,隱公打算把國君的位置交給他,并讓人在菟裘(今山東泗水北)建筑房屋,準備養老了。然而隱公沒想到,突然蕭墻生變,自己連命也賠了進去。原來,魯國宗室有一位公子翬,字羽父,此人一向恣意專行。隱公四年諸侯伐鄭時,宋公使來魯國乞師,隱公推辭了,他卻固請以師會之。隱公十一年(前712年)為了求得太宰的官職,他又請殺掉桓公。當聽說隱公欲還位于桓公時,羽父害怕了,便反過來向桓公誣陷隱公而請求殺掉隱公。隱公還是公子的時候,曾與鄭國人在狐壤作戰被俘,被囚禁在鄭大夫尹...
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    發布時間: 2018 - 06 - 17
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    快速學寫格律詩彭慶濤 格律詩,也稱新體詩,重要是唐代形成的,以后逐漸嚴格起來,形成規范格律詩。 1.快速記住五言基礎格律 仄仄平平仄……①仄起不入韻平平仄仄平……②平起入韻平平平仄仄……③平起不入韻仄仄仄平平……④仄起入韻(快速記憶方法:先快速記住后兩句,“平平平仄仄,仄仄仄平平。”分別為句型③和④。句型④從最前面往最后移動一字為句型①;句型③從最前面往最后移動一字為句型②。) (解釋:平聲為普通話的一二聲,仄聲為普通話的三四聲。韻是四言絕句第二四句尾音字的韻母聲。)這是所有格律詩的基礎,任何詩句都不能脫離這個基礎格律。且構成格律詩的句型只有這四種基礎句型,七言律詩的句型也是在這個基礎上形成的。 說明:1.每句的起首二字都是相同的,第一字和第三字往往可以放開,第二字和第四字、第五字都是固定不變的。2.第一字和第三字放開以后,單句里不可出現“孤平”,就是說任何一個單句不能只有一個平聲字,這是很嚴格的。如句型①仄仄平平仄,單獨把第三字改變就變成仄仄仄平仄,這就出現“孤平”,古代考試要打0分的。所以在句型①中,第一第三字放開是有前提的,要改第三字,第一字必須要改。在句型③中,第一和第三字只能放開任何一個字,但不能同時改變。這是五言律詩的基本要領。七言律詩因不可能出現“孤平”原則上不用考慮以上規則。 2.作對格律詩的基本元素是字,由字按照平仄規范構成句。每兩句構成一個“對”。基礎格律的四個句型中,任何一個句型都可以作“對”的上句。作對的規則:上句確定以后:1.見平對仄,見仄對平。(因第一字允許放開,因此以上句的第二字為準。)2.對句的最后一字一定是平聲,且一定要入韻。例1:以句型②“平平仄仄平……平起入韻”為首句作對,按規則見平對仄,第一字為“仄”,最后一字為“平”,也就是仄起入韻的句型,就是句型④仄仄仄平平。成對為:平平...
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    發布時間: 2018 - 09 - 12
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    魯國請回孔子為什么沒有任用                                                           孟繼新      魯哀公十一年(前484年),魯國執政之卿季康子,決定請回流離在外的孔子。《史記·孔子世家》說:“季康子逐公華、公賓、公林,以幣迎孔子,孔子歸魯。孔子之去魯凡十四歲而反乎魯。”季康子派公華、公賓、公林,帶著禮物迎接孔子,于是孔子結束他的漂泊生活,回到了魯國。    孔子55歲時開始周游列國,終于在68歲時返回魯國,四處奔波整整14年,歷經磨難,周游了衛、曹、宋、陳、蔡、楚大小近十個國家。他席不暇暖,到處宣傳自己的政治主張,不斷尋找機會實現自己的政治理想,卻沒有一個國君肯重用他。相反,他和弟子們“削跡于衛,伐樹于宋,窮于商周,圍于陳蔡”,吃盡了顛簸勞頓之苦。魯國這次迎接孔子回魯,可以說是禮儀莊重,形式高調。按理說,孔子回魯后本應得到魯國的重用,不知為什么,孔子卻始終沒被任用……為了一探究竟,我們還應從孔子回魯時的前前后后說起。魯哀公十一年春天,齊、魯之間又發生了一場戰爭。齊國貴族國書等人率軍隊攻打魯國,到達清(今山東長清東南),季康子問計于冉求,冉求極力主張季康子親征,叔孫、孟孫氏從征。但叔孫、孟孫氏持異議。冉求分析了當時的情況,勸誡季康子:“二子之不欲戰也,宜。政在季氏,當子之身,齊人伐魯而不能戰,子之恥...
彭門導師 / TEACHER More
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  • 彭慶濤,男,1958年生。彭門創作室冠名導師,文博專家,曲阜市文物管理委員會(孔子博物院)副研究館員,離崗前任曲阜孔子博物院資料研究室主任。被聘為曲阜市文史館員、中國孔子基金會全球祭孔聯盟顧問、中國孔子研究院特聘研究員、齊魯理工學院兼職教授、濟寧市政協文史委研究員、曲阜市政協文史委研究員等。社會兼職:中國秦漢史研究會會員、中國農戰史研究會理事,山東省書法家協會會員、江蘇省項羽文化研究會理事、黽學書院藝術學術委員等。        一直致力于先秦、秦漢史及傳統禮樂的研究,出版有《黃河中下游父系氏族源流探析》、《鄒魯文化研究》、《曲阜孔廟祭祀通解》、《曲阜史沉軼話》、《祭孔禮樂研究》、《始祖文化濟寧探源》、《祭孔禮樂》、《中國古代國家祭祀》、《弟子規注釋》等著作;執行主編《曲阜歷史文物論叢》、《圣域文昌》、《游讀曲阜》、《中國孔廟保護協會學術論文集》等;聯合主編《新譯》、《濟寧歷史文化叢書》等;在學術刊物上,發表論文近百篇;在文史創作方面,曲阜很多文物景區以及曲阜的許多活動中,都留存有碑刻撰文、詩文對聯、展覽撰文等文史作品。多次獲得省、市級社會科學優秀成果獎勵。2000年以來。為濟寧電視臺、曲阜電視臺制作多期節目,提供撰文數十篇。2014年5月《濟寧晚報》周刊開辟個人專欄——掌故知魯。2016年,擔任孔子網專家顧問。在藝術領域,師承我國著名藝術大師王學仲先生,攻書法、國畫、篆刻、詩文等,多有作品發表;在書畫理論方面,多有論文和評論文章發表,亦多為書畫名家作品撰文作序;主編有《藝以弘德而無止境》、《黽學大觀——解讀王學仲藝術》等學術專集;主編《粵風魯韻——吳澤浩從藝六十年國畫集》、《冰雪情懷——于志學八十華誕專集》、《嘯傲江山——王學仲書畫集》、《特藝之光——中國工藝美術大師吳松齡》、《三經楷范——張仲亭書論語道德經金剛經書法作品集》等名家...
  • 曹鳳珍,王學仲先生夫人,彭門創作室榮譽導師王學仲先生與曹鳳珍夫人王學仲先生與曹鳳珍夫人
  • 于志學,筆名問津、干城,1935年生于黑龍江肇東市。冰雪山水畫創始人,彭門創作室導師,中國藝術研究院中國美術創作院創作研究員、中國國家畫院研究員、中國藝術研究院研究生院專家工作室導師、中國人民大學專家工作室導師、黑龍江省美協名譽主席、黑龍江省畫院榮譽院長、冰雪畫藝術研究會會長,第九屆全國政協委員、第五屆、第六屆中國美協理事、中國作協會員。    五十年來,于志學以“繼承不是重復,一切在于創造”的藝術宗旨、以天、地 、人的 “三元繪畫”為目標進行不懈的藝術實踐。他創造的冰雪山水畫,以其特有的原創性藝術語言和獨特的技法,表現了“冷逸之美”的冰雪美學核心思想,使傳統中國畫的表現對象由山、水、云、樹拓展到山、水、云、樹、冰雪,創立了中國畫“白的體系”;他創作的人物畫、小品畫和花鳥畫,體現了中國畫的書卷氣和筆墨氣韻,彰顯出時代的民族文化內涵,是傳統筆墨與當代生活相結合的典范。在中國畫繪畫理論上,他提出“墨有韻、白有光”的中國水墨畫審美內涵、“創建中國畫第三審美內涵――用光”的美學觀點和“中國美術進入新傳統主義時代”的學術主張以及二十一世紀人類新型的審美標準“智邃遠”和 “冷文化”等學術思想和概念。作品《塞外曲》,1979年榮獲第五屆全國美展三等獎;1983年最先進入英國倫敦國際出版中心的《世界名人錄》1987年獲美國國際傳記研究院授予的金鑰匙獎牌和終生榮譽勛章;1990年作品《杳古清魂》獲美國首屆國際藝術大賽繪畫類一等獎;1992年作品《雪月送糧圖》獲中國美協頒發的金獎;1992年享受國務院政府專家津貼;1995年獲中國藝術研究院美術研究所頒發的“中國畫學術精誠獎”。1997年作品《牧鹿女》獲文化部、中國詩書畫院頒發的《全國中國畫人物畫展》銅獎; 2004年被中國藝術研究院授予“黃賓虹獎”。2005年獲柬埔寨文化部授予的“吳哥文化獎”。2006年獲黑龍江省委宣傳部...
  • 吳澤浩,彭門創作室導師,號鐵塔軒主,廣東汕頭人,中國畫畫家,國家一級美術師,中國美術家協會會員,中國書法家協會會員,山東省美術家協會副主席,中央文史館書畫院研究員,濟南市文聯主席,第九屆、第十屆全國人大代表,第七屆山東省政協委員,第八屆濟南市政協常委、第九屆、第十屆濟南市政協副主席,九三學社第十屆、第十一屆中央委員會委員,九三學社第三屆、第四屆山東省委員會副主任委員,第七屆、第八屆濟南市委員會主任委員。享受國務院政府特殊津貼專家。辭條輯入《中國當代美術家人名錄》、《中國現代美術家人名大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。
  • 張仲亭,男,1947年生于山東濟南,中共黨員。彭門創作室導師,中國書法家協會理事(第五、第六屆),原濟南蘭亭書法院院長、山東省書法家協會副主席、濟南市書法家協會主席。    張仲亭自幼酷愛書法,用功極勤,習書有50余年的歷史。書作以小楷名世。上追晉唐、書宗二王,有較為堅實的書法功底,其作品多次入選全國重大展覽并獲獎。先后出版有《張仲亭書濟南七十二名泉詩》、《張仲亭書法作品集》、《張仲亭書法作品選》、《張仲亭書歷代名人詠濟南》、《張仲亭書》、《張仲亭書》《張仲亭書弟子規》、《張仲亭書金剛經》等書法專集,并多次舉辦個人展覽。作品作為國禮,多次贈與國家領導人、外國元首及友人,并被多家國內外博物館、展覽館等機構收藏。2009年,中華人民共和國第十一屆運動會開幕式大碗幕投射的唐代大詩人杜甫詩《望岳》書法就是出自張仲亭之手。五岳之尊泰山之碧霞祠道家聯:“入真門秉真心參透真玄真自在,來妙理達妙境展開妙道妙神通”也出自張仲亭先生之手。2010年,張仲亭先生入編《中國人物年鑒》書畫名家欄目。 張仲亭先生以“翰墨頌泉城 真情報齊魯”為宗旨,以其書法《望岳》在全運會上展示為契機,以書法藝術為載體,以宣傳中華傳統文化為己任,創意發起了“齊魯情——全國書法名家書歷代名人詠山東”大型系列書法展,在社會上引起強烈的反響;在宣傳濟南、宣傳山東傳統文化上進行了有益的探索。新華網、人民網、人民日報、新浪網、網易、搜狐、大眾日報、齊魯晚報、山東電視臺等等全國媒體對張仲亭宣傳齊魯文化做了大量的采訪和報道。
  • 孟祥才,男,1940年生。彭門創作室導師,山東大學歷史系教授,博士研究生導師。山東大學文史哲研究院教授、儒學研究中心研究員,北京師范大學歷史學院教授,兼任山東師范大學齊魯文化研究中心專職研究員,青島大學、煙臺大學、山東理工大學、臨沂師范學院、濰坊學院兼職教授,兼任中國農民戰爭史研究會理事長 、中國秦漢史研究會副理事長、山東歷史學會副會長,山東孫子研究會副會長,孟氏宗親聯誼會副會長。       曾參加中國社會經濟史、中國政治制度史等國家社科基金項目的研究。現正主持十一五重大項目中華大典-政治典-農民戰爭與農民政權分典的編纂工作和8卷本的《中國儒學學案》的編撰工作。已發表論文160余篇,自撰專著14部,主編、叁編著作20部,累計達800余萬字。《梁啟超傳》(1980年北京出版社版,1990年臺灣風云時代公司重版)獲北京出版社優秀著作獎,是國內第一部大型的梁啟超傳記。《王莽傳》(1982年天津人民出版社版)。《劉邦評傳》(與安作璋合著,齊魯書社1988年版),獲山 東省1990年社科著作一等獎,是國內第一部大型的劉邦傳記。《漢高帝大傳》(與 安作璋合著,1997年河南人民出版社出版),獲優秀著作獎。《新朝舊政——新帝王莽》(1997年哈爾濱出版社版)。《漢光武帝大傳》(與安作璋合作。1999年河南人民出版社版)。《先秦秦漢史論》(2001年山東大學出版社出版)。《曲阜廟城與中國儒學》(與付崇蘭合著)2002年中國社會科學出版社版)。《秦始皇帝大傳》(2005年中華書局版,與安作璋合著)。《滑稽大師淳于髡與東方朔》(2004年山東文藝出版社版)。《殺盡不平方太平—農民戰爭與反腐敗》(2005年蘭州大學出版社版)。《細說王莽》(中華書局2006年版)。《秦漢人物散論》(2005年上海古籍出版社版)。
  • 朱學德,彭門創作室導師,我國當代著名書法篆刻家,字仁山。1935年生于山東萊州市,系山東工藝美術大師,中國書法家協會會員,山東省書法家協會首屆理事,濟南市書法家協會副主席,濟南市第九屆政協委員、市中區政協常委,九三學社社員,山東省刻字藝術家協會高級顧問。  自幼受其父朱祥卿啟蒙,研習書法繪畫,臨習過歐、柳、顏諸體及隸書、魏碑,后致力于篆刻、篆書、隸書。結體自然古樸而有風采,篆刻極具齊(白石)、鄧(散木)之風韻,高雅質樸而清新無俗,曾近百次參加國內外大型書展并獲獎,如1976年在日本東京等地舉辦的“現代中國書道展”,1985年在鄭州舉辦的“國際書法篆刻展覽”及“西泠印社首屆全國篆刻展”等,被中國美術館、“吳昌碩紀念館”、“鄭和紀念館”等多家博物館、紀念館收藏,并被曲阜論語碑苑、神墨碑林、翰園碑林勒石。入選數十部大型書法專集,如《中國當代書法家辭典》、《當代中國書法藝術大成》、《中國古今書法家辭典》、《中國美術年鑒》等。出版有《朱學德篆刻——泰山名勝專集》一書。學德篆刻光陰迫一萬年太久只爭朝夕四海翻騰云水怒
  • 楊朝明,歷史學博士。現任孔子研究院院長、彭門創作室導師、博士生導師,全國政協委員、民進中央委員。兼任國際儒學聯合會副理事長、中華孔子學會副會長等職。   主張正本清源地系統研究中國傳統文化,在中國古代文明的整體背景中掘發孔子儒學的真精髓,強調在學理精透的基礎上弘揚孔子儒學的真精神。已出版學術著作20余部,發表學術論文200余篇,主持國家社科基金重點項目等10余項,為社會各界講授中華優秀傳統文化等1000多場。先后獲評“全國優秀社會科學普及專家”等榮譽。   2013年11月26日,全程陪同習近平總書記視察孔子研究院,并參加總書記主持的“專家學者座談會”。所著《論語詮解》《孔子家語通解》受到習近平總書記的關注,總書記說“這兩本書我要仔細看看” (新華社2013年11月26日報道)。2017年,《儒學精神與中國夢》入選中宣部 “中國圖書對外推廣計劃”。2018年,《中華傳統八德詮解叢書》入選國家新聞出版總局“第二屆向全國推薦中華優秀傳統文化普及圖書”名單。本書與所主編的《正本清源說孔子》在“儒家網年度十大好書”推選中,先后于2014年、2017年兩度上榜,這是近年來國內外儒學界重要的學術榮譽。本書八冊共70多萬字,是楊朝明與他的團隊奉獻的又一傳統文化精品,受到社會廣泛關注,中央電視臺《新聞聯播》《新聞直播間》《文化十分》等專門進行報道。職務與兼職: 現任中國孔子研究院院長。兼任山東大學博士生合作導師、曲阜師范大學博士研究生導師、博士后研究合作導師;《孔子學刊》主編。曾任曲阜師范大學齊魯學刊編輯、孔子文化學院院長、歷史文化學院院長、孔子研究所所長;山東省儒學研究基地主任、首席專家。兼任山東孔子學會副會長兼秘書長、山東歷史學會副會長、山東周易研究會副會長、中國孔子基金會學術委員和《孔子研究》編委、中國先秦史學會理...
  • 劉志鈺,號柳塘,在山樓主,祖籍沂水,1937年生于濟南。彭門創作室導師,現為中國美術家協會會員,山東美術家協會顧問,濟南市美術家協會副主席、濟南市文聯創作室創作員、一級美術師,孔子藝術研究院名譽院長。     幼承庭訓,曾受教于著名畫家、教授段黎民先生。并得李苦禪 潘天壽 王雪濤諸先生指授,為著名畫家關友聲入室弟子,擅長寫意花鳥及山水畫。其作品吸取宋元的嚴謹細膩,更繼承明清林良、呂紀、青藤、八大的筆墨趣味,創作題材廣泛,花卉、翎毛、介蟲皆得其形神,涉筆成趣;山水、花鳥師古而不泥古,頗具自家風貌。其筆墨簡約生動,色彩清雅脫俗。多次在中國美術館,山東,浙江省市開個展,1986年至1987年參加(第一屆、第二屆)當代中國花鳥畫邀請展,1986年至1988年兩次在日本倉吉縣參加中日美術交流及展覽。1988年《花鳥畫念奴嬌詞意》獲紀念濟南解放五十周年畫展特別獎。1993年花鳥畫《梅雪飾乾坤》獲全國明星中國畫展金獎。作品先后被歐美、東南亞及港臺等10余國家和地區收藏,2006年出版《劉志鈺畫選》及《柳塘遐趣》畫集。
  • 臧知非(1958——),男,江蘇宿遷人,彭門創作室導師。1978年考入徐州師范學院(現江蘇師范大學)歷史系,1982年本科畢業、學士,1985年碩士畢業,導師臧云浦、王云度教授;1991年山東大學博士畢業,導師田昌五教授。1998年任蘇州大學教授,研究方向為中國古代思想史、先秦秦漢史。現為中國哲學、中國古代史專業博士生導師,學科負責人。先后出版專著《周秦社會結構研究》(與導師田昌五教授合著)、《中國道教發展史綱》(與師兄劉峰合著)、《人倫本原:孝經與中國傳統文化》、《論語注說》、《新論注說》、《泗水文化研究》(主編兼撰稿)、《秦思想與政治》、《周秦漢魏吳地社會發展研究》(主編兼撰稿)、《生存與抗爭的詮釋:農民戰爭史研究》、《賦役與秦漢社會控制》、《土地、賦役與秦漢農民命運》、《秦漢土地賦役制度研究》、《中國封建社會經濟史》(田昌五、漆俠總主編四卷本,第一卷第一撰稿)、《分職定位:歷代職官制度》(和沈驊合著)、《呂不韋傳》、《呂后》等專著20余部。在《歷史研究》《中國史研究》《文史哲》《史學月刊》《史學集刊》等刊物發表論文150余篇,其中約50篇被《新華文摘》《中國社會科學文摘》以及人民大學報刊復印資料《先秦秦漢史》《經濟史》等轉載,先后主持并完成國家哲學社會科學重點項目、一般項目、國家教育部項目、江蘇省政府項目多項,獲江蘇省政府社科優秀成果獎多項。《秦漢土地賦役制度研究》入選國家哲學社會科學優秀成果文庫。現任中國秦漢史研究會副會長、中國農民戰爭史研究會副會長、江蘇省項羽研究會會長等。
  • 葛玉瑩,男,彭門創作室導師,泰山出版社有限公司總經理、總編輯,教授、碩士生導師,文化學者,詩人,享受國務院政府特殊津貼專家。   在近30年的出版工作中,以旺盛的工作熱情和勤奮精神,為構建和諧文化,為文化產業的繁榮與發展做出了積極的貢獻,策劃、編輯的圖書獲省級以上獎勵的近百項。曾先后多次被評為“山東省十佳中青年優秀編輯”、“山東省首屆十佳出版工作者”、“山東省新聞出版先進工作者”、“山東省優秀共產黨員”、“山東省有突出貢獻的中青年專家”、“山東省首屆新聞出版獎優秀人物獎”等。       主編:《世界名人書信鑒賞叢集》(10冊)泰山出版社1996年12月出版、《世界名人演講鑒賞叢集》(10冊)山東人民出版社1998年10出版、《家書 友書 情書》(3冊)河南人民出版社1999年4月出版;專著:《中國企業自我保護方略》(獲山東省“精品工程”圖書獎)山東人民出版社1999年1月出版、《武經七書新譯》齊魯書社1999年11月出版、《孫子兵法箋解》(山東省社會學規劃研究重點項目)泰山出版社2007年12月出版、《會展產業論》(山東省社會學規劃研究重點項目)泰山出版社2010年11月出版、《數字媒體研究與應用》(山東省社會學規劃研究重點項目)泰山出版社2011年1月出版;文章:《探索之美》(獲山東出版研究優秀論文獎) 泰山出版社2007年9月《書壇話語》出版、《金融危機與文化創意產業》《山東社會科學》雜志2010年第1期。
  • 高尚舉(曾用名高尚榘),生于1953年3月,山東省巨野縣人。彭門創作室導師,1977年曲阜師范學院中文系畢業,留校后從事圖書資料管理,兼任古典文獻學教學工作。1998年晉升為曲阜師大教授,2002年遴選為研究生導師。主要從事古典文獻學教學和儒學研究工作。2013年退休后,先是被曲師大孔子文化研究院返聘,專職從事儒學研究;后又受齊魯理工學院聘請,任齊魯文化研究所所長,從事齊魯文化研究,講授“齊魯文化”、“孔子與儒家文化”、“《論語》導讀”等課程。主要研究成果有:專著:《高校中文專業文獻檢索》(獨著),天津人民出版社1997年出版。《古典文獻學》(獨著),吉林人民出版社2001年出版。《文史工具書使用法》(獨著),遠方出版社2004年出版。《文獻學專題史略》(主編),齊魯書社2007年出版。《漢語言文字文獻學》(獨著),社會科學文獻出版社2007年出版。此書2008年獲山東省研究生教學成果二等獎。《山東文獻學家》(主編),中國書籍出版社2009年出版。《中外名人學者贊孔子》(二人合著),陜西人民教育出版社1993年出版。《論語歧解輯錄》(主編),中華書局2011年出版。此為國家社科基金2008年資助項目,獲山東高等學校優秀科研成果一等獎,山東省第27次社會科學優秀成果三等獎。《論語誤解勘正》(主編),社會科學文獻出版社2016年出版。此為國家社科基金2013年資助項目,結項鑒定等級“優秀”。皇侃《論語義疏》(獨著),中華書局2013年出版,2014、2017年連續重印。此為全國高校古籍整理資助項目,獲山東省第30次社會科學優秀成果二等獎。《曾子輯校》(二人合著),中華書局2017年出版,2018年重印。此為全國高校古籍整理資助項目。《齊魯文化二十講》(二主編之一),山東人民出版社2018年出版。《齊魯文化對外十八講》(主編),山東社科辦2017年資助項目,在研。《孔子家語校注》...
 
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推薦閱讀 / News More
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2018 - 11 - 16
“仁”是孔子思想的核心。日前,在孔子誕生地曲阜尼山,張仲亭書法作品“《論語》仁句選錄”入駐尼山圣境大學堂。在9月份召開的第五屆尼山世界文明論壇上,張仲亭書“習近平總書記關于中華文化和世界文明系列講話”作品曾一度迎來中外學者駐足觀賞、拍照留念。其實,在會議舉辦地尼山圣境大學堂,張仲亭先生的書法作品還有很多呈現,其中蔚為大觀的便是位于大學堂仁廳的“《論語》仁句選錄”。據悉,仁廳作為大學堂中央主廳,和“義、禮、智、信”四個配廳共同闡釋了儒家的道德倫理觀念。“仁”廳兩側有20根巨大包柱支撐,包柱外表金絲楠木上的陽文鐫刻便是由張仲亭先生書寫的“《論語》仁句選錄”。《論語》二十篇中有五十八章的109處談到仁,本選錄作品共計2211字,全面呈現了孔子關于“仁”的論述。孔夫子的哲言通過仲亭公的書寫展現給四海友人,書法和哲理在氣勢恢宏的仁廳中相得益彰,中華藝術和儒家思想在璀璨的燈光下交相輝映,觀者得到了視覺和心靈上的雙重享受。據了解,張仲亭先生曾任中國書法家協會理事、山東省書法家協會副主席、濟南市書法家協會主席。他自幼酷愛書法,學書60余年,以創意舉辦“一山一水一圣人”大型書法系列展而聲名遠播。他題寫的“天下第一泉”被濟南市申請注冊成宣傳圖標;他書寫的泰山碧霞祠對聯,20多年來一直懸掛在碧霞祠碧霞元君兩旁受萬人矚目;特別是2009年舉辦的第十一屆全國運動會開幕式“大碗幕”上選用了他的書法《望岳》,成...
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2020 - 08 - 09
彭門創作室召開聯合課題《中華傳統禮樂叢書》中期推進會議預備會2020年8月8號,彭門創作室在曲阜召開聯合課題《中華傳統禮樂叢書》中期推進會議預備會,叢書編委會成員和各分課題負責人參加了會議。本次會議由叢書主編彭慶濤先生主持,相關彭門導師參會指導。各分課題負責人先后匯報了各自進展情況及下一步創作安排,編委會認為課題前期工作進展順利,并針對性解決了部分課題進展中遇到的難題。會議通過現場和網絡連線結合方式進行。會議決定8月22-23號在曲阜召開聯合課題《中華傳統禮樂叢書》中期推進會議,具體商定課題后半段創作安排。
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2022 - 04 - 24
“彭門講壇”:與孟祥才導師交流會側記 2021年10月23日下午2時30分,曲阜彭門創作室“彭門講壇”第二期于彭門創作室召開,由彭門創作室導師、山東大學博士生導師孟祥才先生主講。出席此次交流會的有彭門創作室導師彭慶濤先生、孫永選先生、高尚舉先生、劉巖先生以及眾多彭門弟子。在交流會中,孟祥才先生就近代及建國后的歷史學家與歷史研究這一主題進行了詳細而生動的講解,梳理了史學史的脈絡,闡明了一些歷史研究上的問題,并與各彭門導師及彭門弟子進行了熱烈的學術交流。△孟祥才先生△參會人員合影
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2023 - 10 - 10
西周是禮樂文明的典范,但是孔子所處的時代,禮崩樂壞,關于禮和樂的學問很少有人熟知了。孔子試圖傳習周禮以整飭這扭曲和偏離的社會。于是他遍訪禮樂之師,有一次便去了周,拜訪到了老子和萇弘。《史記·孔子世家》記載,南宮敬叔對魯昭公說:“我愿隨孔子一同去周。”魯昭公賜他一輛車子、兩匹馬和一名童仆。據說此番去周他們見到了老子,并且深入探討了禮的問題。告辭之時,老子欲贈孔子一言:“我聽說富貴的人都是用財物送人,品德高尚的人則用言辭贈人。我不是富貴之人,無物為贈,只能假當品德高尚之人,用言辭來為你送行。我想說的是:‘聰明深察的人常常受到死亡的威脅,那是因為他喜歡議論別人的緣故;博學善辯識見廣大的人常遭困厄危及自身,那是因為他好揭發別人罪惡的緣故。做子女的忘掉自己而心想父母,做臣下的要忘掉自己而心存君主。’”關于孔子與老子是否有過交集,有人在時代和年齡上提出了疑問。但在先秦典籍中,道家學派的《莊子》、儒家學派的《禮記》以及綜合各家學派的《呂氏春秋》,都有他們兩個交往的相關記載。此外,漢代的《韓詩外傳》和《潛夫論·贊學》也都采納了“仲尼學乎老聃”、“孔子師老聃”的說法。《禮記》中的《曾子問》,有三則是孔子自述“吾聞諸老聃曰”,還有一則說到“吾從老聃助葬于巷黨”。有學者認為:“現傳《禮記》編定于漢朝,儒道兩家的對立已甚為明顯。著《曾子問》中的四個故事,非傳自先秦儒家之舊,則漢初儒家又...
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2024 - 03 - 09
孔子博物館春節開放活動圓滿收官龍年春節,博物館熱度持續升溫。孔子博物館按照全省2024年春節文化和旅游行業安全生產和假日市場工作的部署要求,多措并舉,開展“博物館里過大年”系列活動,做好假期開放服務保障,春節開放工作在安全祥和的氛圍中圓滿收官。節日期間,孔子博物館累計接待觀眾89851人次,單日最高接待量達17011人次,已然成為“東方圣城、孔子故里”的熱門打卡地。孔子博物館提前研判,召開春節假期開放和安全生產工作會議,制定開放工作方案,相關部門通力協作,強化服務供給,保障節日期間運行平穩。節日期間,講解接待共計142場/次,服務觀眾1834人。從細致入微的設施維護到信息咨詢、助老助殘、母嬰關愛等貼心服務,觀眾滿意度大幅提升。新元肇啟,華章日新。孔子博物館通過打造年節文化氛圍,將中華優秀傳統文化呈現給海內外觀眾,春節開放工作圓滿收官。下一步,孔子博物館將在推動中華優秀傳統文化“兩創”上持續發力,以高質量的文化供給豐富群眾文化生活。“孔府過大年”文物展反響熱烈近日,孔子博物館“六合同春——孔府過大年文物展”正式開展。本展覽分為兩大部分共四個單元,第一部分龍行千年包括龍起東方和龍藏百器兩個單元,第二部分年至圣府包括兩個單元,即第三單元敬神祭祖和第四單元歡慶祈福。通過130余件(套)館藏文物講述年味里的中華文化。在文物展覽的同時,孔子博物館配套開展豐富多彩的社教活動,如蒸壯、寫春聯、印門...
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2024 - 04 - 13
梁惠王曰:“晉國[1],天下莫強焉,叟之所知也。及寡人之身,東敗于齊,長子死焉;西喪地于秦七百里;南辱于楚。寡人恥之,愿比死者一灑之[2],如之何則可?”孟子對曰:“地方百里而可以王。王如施仁政于民,省刑罰,薄稅斂,深耕易耨[3],壯者以暇日修其孝悌忠信,入以事其父兄,出以事其長上,可使制梃以撻秦、楚之堅甲利兵矣。“彼奪其民時,使不得耕耨以養其父母,父母凍餓,兄弟妻子離散。彼陷溺其民,王往而征之,夫誰王敵?故曰:‘仁者無敵。’王請勿疑!”King Hui of Liang said, “There was not in the nation a stronger state than Jin, as you, venerable sir, know. But since it descended to me, on the east we have been defeated by Qi, and then my eldest son perished; on the west we have lost seven hundred li of territory to Qin; and on the south we have sustained disgrace at the hands of Chu. I have brought shame on my d...
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2024 - 07 - 13
愧稱“名人”最近海峽之聲廣播電臺約我寫一篇對臺廣播的文章,緊接著又接到某些叢書約寫序言的不少來函,其他征文求稿者接踵而至,有時還要去出席剪彩致開幕詞。記得清代袁枚描寫他生活的兩句詩,大致是“題詩索序兼征跋,忙煞人間冷應酬”。我過的大體也近于這樣的生活,原因很簡單,就是人家把我看作了“名人”。自從我在國際間被載人了美國北卡來羅那杰出人物的傳記,載入了英國劍橋國際名人中心的傳記,以及聘為世界美術交流協會的常任委員,隨之我國北京建立了中外名人研究中心,也相約載入中國的傳記,人們也就尊稱我為名人了。“名人”二字似乎人人曉得,但是對于它的定義如何,外國入傳名人的標準是什么,至今還不太清楚,似乎很少看到有個確切的解釋,所以我也就糊里糊涂地當上了“名人”。關于古代對名人的解釋,在《呂氏春秋·勸學》一篇中,是這樣為名人下的定義“能為魁士名人者,未之嘗有也”,從這個解釋看,好像應該是世上較為罕見的人材才配稱得起名人,這一條自愧是難于膺選的。曾記得有位古人講過,“名者,實之賓也”,那么坐在客位的既是賓,坐在主人位置上的應該是實了,于是在戰國時代,就形成了一門學問叫“名實論”,孔子、管子等都要求名實一致。到了近代的魯迅,還諄諄告誡不要做空頭的文學家和美術家。這又使我想起了鄭板橋寫給他弟弟的一段話:“名士二字,是諸葛才當受得起,近日寫字作畫,滿街都是名士,豈不令諸葛懷羞,高人齒冷?”照板橋的看法...
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2018 - 06 - 26
《中華傳統禮樂叢書》啟動儀式現場。  6月22日上午,《中華傳統禮樂叢書》啟動儀式暨課題學術研討會在曲阜機關招待所開幕。叢書課題組全體成員,王學仲的夫人曹鳳珍、畫家于志學、吳澤浩,書法家張仲亭等彭門創作室導師參加了開幕式。  開幕式中,《中華傳統禮樂叢書》主編、禮樂研究專家、彭門創作室冠名導師彭慶濤向大會介紹了課題整體規劃和前期籌備情況。各出品單位、協作單位領導分別作了發言,最后由中國孔子網融媒體副主編王立玲宣布《中華傳統禮樂叢書》正式啟動。在接下來三天的研討會中,與會專家和課題組成員將充分討論叢書的編寫規劃,各分冊的創作綱目、體例和內容。  據悉,《中華傳統禮樂叢書》由彭慶濤和曲阜師范大學教授、彭門創作室導師孫永選聯合主編,集聚相關領域的專家、教授孟繼新、劉巖等領銜主創,并特邀史學家安作璋、孟祥才和中國孔子研究院院長楊朝明擔任學術顧問。叢書由曲阜彭門創作室承擔,中國孔子基金會指導,曲阜尼山文化旅游投資發展有限公司、曲阜市三孔文化旅游服務有限責任公司、山東道可道文化發展有限公司、中國孔子網融媒體聯合出品,蘇州漢聲樂器有限公司和天津孟雒川服飾有限公司協作,山東畫報出版社出版。叢書已由山東畫報出版社申報國家“十三五規劃”重點課題。  叢書包括《中國古代國家祭祀》《中國古代人生禮俗》《中國古代規范服飾》《中國古代樂典樂學》《中國古代民間祭祀》《中國古代行業祭祀》《中國古代節慶禮俗》《中國...
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